拳，走得就是进退连环，但明显带有通背的影子，甚至螳螂拳。老刘告诉过凤吟，早先李老农师爷的通背拳已负盛名，后背戴家心意折服，虔诚求学。自然也是结合了一些特点。老刘教凤吟时，实际也是连带通背拳一并教了的，但却是完全独立出来的，而且更多的是让凤吟自己对比其中类似于不同。就在对比之中，凤吟发现，形意打法与通背外貌有类似之处，追求效果也是相当，甚至理发都想通。但若深入进去就会感觉，发力特点完全不同，甚至说是有些相悖。而且就进退之法，更是不同。而那种追求贯通，整体，进退周转的整合，力到稍节的表现，占中击远，侧进打闪的一些技击方式，也很相似。而且通背也有五行拳，为摔、拍、穿、劈、钻，虽然发力不同，但追求类似，也有仿生大形之类。舒展大方，刚柔相济，闪转灵活，两臂如鞭。

　　但老刘一再告诫，正因为相像，却更容易混淆，千万不能不分辨，不然空有打斗技巧，却两下不成。因为根基扎实，周身通透，所以通背形成了身似弓，手似箭，腰似螺丝，腿似钻的特点。打法上也是长短兼备，见缝插针。简单点明就是身子甩着胳膊摔，其他都在这其中变化。

　　而形意脱胎之后，却一下是一下，看似简单直接，毫无互补动作。但用起来又变化万千，所以很多后学，得了一知半解之后，就认为传统拳法都是一理想通，就是丹田发力，而又将丹田发力理解成了身子带着胳膊甩，身子顶着胳膊钉。所以就容混贯通起来，形成了见手，引手，接手，打手，补手，断手此类的交战方式。

　　形意的打法建立在读到的根基之上，若无根基，那这些交手法也没什么不好，但若无了根基，空有一个架子，也不是形意。而形意的风格却恰恰是手脚齐到，七星并进。而这个齐到决然不是简单的手脚配合攻击，踢打摔打结合，而是必须在动静瞬间都做到六合相照，一动一停一流行，都得合乎法度，所以才出现了形意拳一动俱动，一停俱停这风格特点。

　　而它是综合参揉，又摒弃许多之后剩下的精髓，将外在的动作压缩到了最小。所以他的基本功要求是相当严厉的，那些松通，整合，都是必然，如果拿出其中任一去加强，附会某类拳法，必然会有偏薄。如果感觉有地方不够周全，而又引进自认为八方照应的动作，反而分解了原本，稀松了原本。

　　那种变化，是在功底不到情况下，去迎合人体本身的，而拳法所修炼的，却正是这个看似不能而能的境界，就是人体的改变。

　　在凤吟所学的拳法中，只要将动作的幅度做大，就会行云流水起来，也柔和连贯，只要将蓄发分明开来，便很容易出劲力，只要将一动之

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