什么？
这踏马是好好的台阶中间出了个坑！
踩上去都感觉深一脚浅一脚的！
“那我请你继续想象，刚刚的那神圣而恢弘的场景，是不是突然感觉就变了？”
“觐见神明的路上出现了陷阱，你一下子会感觉，前方是不是会有陷阱？或者是尖牙小恶魔？”
“灿烂的阳光仿佛也变的黑暗起来，这样的场景，前方神明的形象是不是也有所改变？”
听了李景霖的话，洛诗瑶连连点头。
“这只是简简单单的拨动了一个音。”
李景霖呵呵一笑。
“如果是在一连串更加复杂的进行中，对这些音符进行拨动，所能营造的诡异感会愈发强烈。”
“在这样的强烈感受下，你觐见的那位神明.若是从旁观者视角来看，或许就不是什么【玉皇大帝】了，而是不可名状的犹格索托斯”
“好家伙，有画面了。”
洛诗瑶抖了抖，很容易就能明白李景霖想要表达的意思。
就比方说一些“阴乐”。
突然整一段不和谐的音程，或是突然在音量上给你整个大活儿，亦或是直接上水琴
主体是不和谐吗？
不！反而是大量的和谐才能有鲜明的对比。
“是的，但这种扭曲的神圣感是如何而来的呢？”
“自然是先构建神圣感，然后再扭曲啦。”
李景霖的话虽然听起来有点多余。
但其实经常会被忽略。
作曲，其实也是有规律，有步骤的。
没有任何一个作曲家可以凭空制造这种“扭曲的神圣感，怪诞的正义感”之类的抽象元素。
肯定都是先以音乐上的数学和谐之美，构建一个光明的整体。
然后再去将其“玷污”。
“回归主题。”
“神皮使徒狩猎着神，对黄金律法高举反叛的大旗，我们可以将他们看做什么呢？”
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